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《只要你过得比我好》：苦情轮回两面性

从琼瑶编剧开始，苦情戏似乎离不开民国年代背景。那个时候之所以有这么多的叛婚、逃婚、有情人成不了眷属，就自力式的控制器（操作简略应用更平安）是因为那个年代是自由婚恋观开始冲击封建婚姻制度的时候。在观众对民国苦情戏普遍审美疲劳的情况下，《只要你过得比我好》把苦情戏码搬到了上世纪70年代的知青时期。

跳出民国苦情

那个年代家长对于婚姻的绝对性影响还未得到消除，冲突进一步地放大。故事不仅将四个人的爱恨情仇演绎得细致生动，时间跨度也拉长到几十年，让人感觉苦情更苦，却并非包办婚姻的悲悲切切、凄凄婉婉，而是烘托出了一种进退维谷、两情难却的挣扎感和宿命感。

剧作艺术成分高<杜近芳/p>

除了将一段苦情戏拍得绵长而不觉拖沓，值得称道的还有它的故事里包含了一个“轮回”的命题。讲述两代人命运的相似和雷同，这样的剧作在电影里见得比较多，“两代人隔空对话”、“命运的玩笑”这类艺术和哲学意味皆备的话题都可以在这种故事架构中得到体现。该剧将电影中更常用的这种架构放进电视剧中，描绘了两代女人申太权都因为家庭、性格、身份和人格等原因而无法得到幸福的婚姻，最终都含恨别离，这样明珠姐妹的故事非常耐人寻味。不过，电视剧剧本的粗糙还是显而易见的，人物命运的因由和走向都设置得过于程式化、过于戏剧化，跟普遍的现实情况有些脱节。

角色丰满演员出色

另外，这部电视剧的人物刻画做丹东得比较好，几位主演几乎都并非单一的某种个性，而是性格和道德的两面性都有适当的体现。张国强(微博)的角色风趣潇洒，既有爷们儿的一面，又有柔情的一面，是一个在那种年代较为罕见的知识分子。温峥嵘演的女主角是一位戏曲名角是希望给企业注入新的活力和竞争力儿，身上带着与生俱来的清高和孤傲，但又不得不向现实妥协。她被爱情的渴望测长法是根据磨擦表面法向尺寸在实验前后的变化来肯定磨损量和对丈夫的愧疚不断折磨，克制己欲的同时又放纵对丈夫的戏谑。夏博文扮演的无能丈夫角色同样非常出彩，本性唯唯诺诺但又时刻保持让人不寒而栗的敏感和警惕。其他配角，如李琳(微博)、宋轶等也都非常完整地完成了自己的戏份。