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《心肝宝贝》打磨四年 被赞“最懂男人的剧”

[导读]近日刘佩琦在厦门《心肝宝贝》片场接受采访，作为演员，首度就“门槛低”致行业乱象发声，一针见血地指出，像《心肝宝贝》这样传递影视正能量、潜心打磨剧本4年的投资方已经不多了。

刘佩琦

刘佩琦

刘佩琦

继导演协会炮轰行业乱象，阎建钢等大腕导演慨叹门槛低如摆摊后，上海电视节上，郑晓龙、唐季礼等再次批斥“门槛低”致行业乱象。而近日刘佩琦在厦门《心肝宝贝》片场接受采访，作为演员，首度就此问题发声，一针见血地指出，像《心肝宝贝》这样传递影视正能量、潜心打磨剧本4年的投资方已经不多了。当下众多中国影视公司忙上市，为追求年产量达标，而不潜心打磨剧本，致使“好几千万抱回去一箱盒带”，演员拍了剧播不出，很痛心。

由安徽卫视华星传媒与福建世纪长龙影视文化联合出品的，刘佩琦、刘雪华、赵锦焘、黄曼、徐囡楠、田重主演的唯福泉美温情剧《心肝宝贝》以1980年知青返城为背景，一直延续到2008年北京奥运会。讲述赵锦焘饰演的单身父亲李冬阳渡过种种难关，抚养心肝宝贝、养女暖暖长大，一生宽大忍让的故事，俨然男版的刘慧芳。《心肝宝贝》编剧创作历时两年，加之拍摄筹备期，前后打磨近四年，部分故事有生活原型的影子，现被称为“最懂中国男人的剧”，甚至有业内人士预言，该剧将接继《北京遇上西雅图》的热度，掀起单亲父亲影视潮。刘佩琦在剧中饰演赵锦焘的老丈人，又是一厂领导。管理者高屋建瓴的视角，和刘佩琦生活中的气质比较贴。接受采访时，他总能触及深度问题，且一针见血。

问：《心肝宝贝》饰演冬阳的年轻演员赵锦焘接受采访时，一直称您“气场很强大”。

答：赵锦焘给我感觉和别高端配置的电子万能实验机的高端主要体现在高精度光电编码器的年轻演员不一样，能沉得下来，很用功。现在的孩子们大都太浮躁了，端腕儿的端腕儿、耍大牌的耍大牌、迟到的迟到待检查无误后仍然出现该问题、不配合的不配合、现场不对词的不对词，年轻的演员现在能沉得下来的太少了。《心肝宝贝》的赵锦焘，还有我在临沂拍的那个戏，这两个组的年轻演员还都挺好。

问：《心肝宝贝》被业内称为“最懂中国男人的剧”，而这部剧的女导演汪群雅来自台湾，参与过琼瑶六个梦《婉君》等作品创作，虽然很资深，但是鉴于大陆和台湾文化方面的差异，您是否担心她对80年代大陆生活的表现有偏差？

答尹熙中：我感觉还好，台湾和大陆虽然是两种文化，但毕竟（我们这代人）都从80年代走过，对和影视作品的表现，作为导演应该都是敏感的，而且都是中国人，应该大差不差的，都能表现到位，至于细节啊，布景啊，我还没有发现汪导在这个剧方面有什么缺陷。

问：当时汪导把《心肝宝贝》外景地选择在福建，不仅因为厦门风光会让画面更美丽，也是因为福建的风土人情与台湾相似，她驾驭起来更熟络。

答：这也有关系，地域文化是相通的。

问：采访中曾问过汪导，为什么《心肝宝贝》被称为“最懂中国男人的一部剧”，她说这部剧传递的是中国正能量，您认同这种解释吗？

答：我们这个剧一定是正能量的。无论是故事内容，还是严谨的影视创作过程，都是在传递影视正能量。

问：现在荧屏都是婆婆剧、抗战剧，业内预测《心肝宝贝》将接继《北京遇上西雅图》的热度，掀起单亲父亲影视潮，您怎么看？

答：影视潮流都是跟市场的关系，一说戏说乾隆都戏说，一说警匪全是警匪，一说婆媳来了，就全婆媳了。其实，观众的喜好不是这样的，你给他们看什么，他们就看什么。在掌握市场政策样品多样化方面，我们也是很无奈的。（：观众也靠引导。）那当然了，题材丰富一点，他们有选择，现在是一抗战，都抗战，一谍战，都谍战……

问：那么，像《心肝宝贝》这样以新题材、新类型剧抢先入市者会不会占有优势？

答：创新题材是指南，会吸引别人跟风，当然是有优势的。而跟风则必然有风险。我还是主张中国影视多元化、多样化、色彩丰富，让观众多点选择，不能剥夺观众的选择。

问：以前和出品方聊过为什么《心肝宝贝》要选择做创新题材，出品方认为，跟风有很大投资风险，现在有些影视投资老板跟风拍剧，卖不出去，没事就抱着好几千万的盒带回家，这种现象时有发生吗？

答：一片虚假繁荣，废片的比率在逐年增加。尤其是众多影视公司有上市需求以来，他们想磨一个好本子的可能性不大。

问：上市对公司整体运营管理的要求应该是更加严格，而没有好剧本会给影视投资带来高风险，为什么上市需求反而逆常规地影响到影视公司打磨剧本呢？

答：一年得上十来部剧，他们要有“量”才能有上市资格抚顺。这就造成烂片高产，不求质量，只求速度；不考虑观众欣赏需求，只考虑自己的产量，势必作品没有很高质量。

问：老一代的演员会比年轻演员多思考市场行情的问题，演员作为产业链中一，拍过的剧播不出来，是不是很痛心？

袁世海

答：现在是影视乱象，乱象丛生，乱象之一：年轻演员需要机会，老演员也需要，可是这个机会就好像是踩在浮船上一样，摇摇晃晃，不接地气，没有根基，大家都拍，都想要好本子，可甚少有人沉下心来打磨好本子；乱象之二：好本子有了，好剧拍了，但是因为宣传得不好，播得不好。过去我选本子也挺厉害，我现在都不选本子了，像《大工匠》、《狼烟北平》、《第九个寡妇》，都是很好的本子，可要是播得不好，我们有什么办法呢？现在创作者摸不清买片方电视台的播出趣味，以至于也摸不清观众趣味了。最后只能放弃选择（剧本），只能360度抡吧，扫吧，抡到什么本子算什么吧。这不是我们追求不励志、退步，是没办法。我这几年我没少碰上好本子了，可它播得就是不好，那你还总选好本子做什么呢？你三选两选的，结果把自己安排退休了，你能怎么办？说我等吧，最后变成了三年不开张，开张吃三年，就变成这个了……（哎）这种现象还得持续一段时间，等我们上市名额都满了，我看可能会有些改观。

问：等着“行业洗牌”，自身新陈代谢？

答：这样要很长一段时间。这是一方面，另一方面，投资方也不是因为上市，一年凑够七个剧八个剧，就什么都不管了，毕竟他们也不愿意好几千万抱回去一箱盒带去，他也不愿意钱打水漂，毕竟精力有限了，也得看看剧本，有点泪点有点笑点才能拍。过去影视剧本都是磨出来的，现在二十几个人写一个本子，一天涮涮涮的，有定额的，没办法……总之像《心肝宝兼顾研究重大政策、重大工程和重要工作安排贝》这样潜心4年磨一部剧的出品方已经不多了，希望这种出品方能多传递影视正能量。

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